地下通道

一个木雕一样的女人

守护在那里

婴儿的双手攀援着她

他圆圆的小光头

焦灼地在她的衣服下寻觅

我一阶一阶落下

他从破布裹就的怀里

好奇地探出头

给了我一个婴儿的笑

驼羔般的眼睛

跳动着无邪的调皮

一盏温驯的小油灯

烫伤了我充满杂质的眼睛

三月冰冷的台阶

足以让一个女人百病丛生

她年轻而憔悴

憔悴而美丽

恻隐的痛从她身上碾过

她盯盯地瞧她的孩子

渐渐露出散漫而满足的笑

通道四面八方

垂着八道厚重的门帘

她们倾心地相望

露宿在苦寒中

如果你是一个

正在哺乳期的女人

恰巧从这里经过

婴儿嗷嗷待哺的娇啼

会惊湿你的前襟吗

沈苇点评：

这首诗选自乌鲁木齐市文联编辑、新疆人民出版社新近出版的《亚心文萃》2007卷。

打动我们的是诗中“恻隐的痛”。痛得真诚，痛得清晰，痛得像一个亲历。女性诗歌容易自恋，容易陷入内心的沼泽和迷宫而不可自拔，因此在我看来，女诗人们的最大贡献或许是为时代提供了一些诗歌体的 “梦呓”和“病历”。而王晖用一个客观场景，较好地解决了这个难题。看似轻松、唾手可得，其实这种视觉转换是有革命意义的，是面向女性自身的个体革命。这也是兰波所说的“主观诗”与“客观诗”的区别。

地下通道、冰凉的台阶、木雕般的女人、婴儿驼羔般的眼睛……它像纪录片里的一个场景，如同柯勒惠斯的一幅黑白木刻，透露出贫寒、孤苦与疼痛的全部要义，但由于母子情深，由于基本的爱的存在，诗，并未滑向绝望的深渊，反而在冰凉和灰暗中有了一丝暖意和色彩。尤其结尾的反问，是又一次转换和提升，将个人视角推广为每个见证者的视角——好像我们的漫不经心突然遇到了良心的拷问。

的确，诗的取胜往往在最基本处——基本的爱、基本的人道、基本的悲悯，等等。悲悯之心不是赐予，而是获取，是被充盈。这首诗，恰恰道出了诗的“基本”。基本的东西常能击中要害，因而感动人心。

从诗转向散文、小说，成功的例子很多。而王晖是先散文、后诗歌的，这是罕见而有趣的写作调整。当然也有先例，如《德伯家的苔丝》的作者托马斯·哈代，是先小说、后诗歌的，并且成为杰出诗人。希望哈代的例子能给王晖启示和信心。

（《新疆经济报》2008-10-7）